Как сделать лобзиковый станок своими руками чертежи: Настольный лобзиковый станок своими руками: чертежи, видео

чертежи для изготовления своими руками

Если вы занимаетесь резьбой и делаете фигурки или детали из дерева, пластмассы или похожего на них материала, вам не обойтись без инструмента, чье название напоминает далекое советское прошлое: это лобзик.

Лобзик лобзику рознь, сейчас в продаже имеются и «пионерские» элементарные ручные модели, и электрические современные инструменты, лишь отдаленно напоминающие привычные пилки.

Содержание

1. Самодельный станок
2. Техническое описание и составные части
3. Модельный ряд лобзиковых станков
4. Лобзики с нижним суппортом
5. Станки с двойным суппортом
6. Станки на подвеске
7. Устройства с градуировкой
8. Станки универсальные
9. Как сделать лобзиковый станок своими руками?

Самодельный станок

Лобзик можно смастерить и самостоятельно: в технической литературе и сети предлагается множество схем и чертежей электрических лобзиковых станков.

Сделать такое устройство несложно, а пользу от него вы получите значительную. Вы сможете самостоятельно заниматься производством нужно вам мебели и реализовать самые смелые творческие идеи для интерьера.

Пример изготовления лобзикового станка.

Самодельный лобзиковый вам профессионально делать ровные детали самых причудливых форм. Для начала вам нужно определиться с самой подходящей для вас конструкцией.

Техническое описание и составные части

Принципиальная схема любого лобзикового станка одна и та же для разных моделей.

В его составе обязательно имеются следующие части:

• пилка;
• привод с мощностью около 150 Вт;
• коромысло для натяжения пилки;
• рабочая поверхность с градуировкой;
• блок сверления и пр.

На рабочей поверхности фиксируется расходный материал. В продвинутых моделях встречаются специальные устройства для поворотных движений детали, в них рабочая поверхность может менять угол наклона.

Размеры поверхности будут зависеть от ваших производственных и творческих планов: чем больших размеров детали вы собираетесь выпиливать, тем больше должен быть ваш производственный стол. Традиционные размеры обычно около 30 – 40 см.

Виды пилок самые разнообразные. Они зависят прежде всего от расходного материала. Имеют значение и размеры деталей для выпилки. Обычные пилки для работы с древесиной имеют длину около 35 – 40 см. Они в состоянии пилить детали из дерева или пластика с толщиной не больше 100 мм.

С разными типами материалов меняются и пилки, в основном это касается их ширины: от 2-х до 10-ти мм. Пилки могут различаться по типу своих хвостиков – с штифтами или без. Они фиксируются в специальном приспособлении для их натяжения и ровного пиления. Для этого в них имеются пружины рессорного вида.

Еще одна важнейшая : кривошипно-шатунный узел. Его функцию трудно переоценить: именно он передает движение от привода на пилку, превращая вращательное движение в поступательное.

Чертеж сборки лобзикового станка.

Благодаря этому пилка начинает колебаться с высокой частотой, скорость таких колебаний в среднем около 800 – 1000 оборотов в минуту. Важно помнить об амплитуде вертикальных колебаний, она не должна превышать 50-ти мм.

В продвинутых современных лобзиковых моделях скорость меняется в зависимости от вида расходного материала. Большая часть настольных моделей работает в двух режимах скорости. Чаще всего это 600 и 1000 оборотов в минуту.

Модельный ряд лобзиковых станков

Чаще всего во своей мощности электропривода, разброс значений огромный: от 90 до 500 Вт.

Также эти устройства подразделяется на разновидности исходя их своей принципиальной конструкции:

• универсальные;
• на подвеске;
• с градуировкой;
• с суппортом в нижнем положении;
• с суппортом двойным.

Лобзики с нижним суппортом

Схема элементов конструкции станка.

Самые употребляемые и популярные модели – станки с нижним суппортом. Их особенностью является разделение рабочей станины на верхнюю и нижнюю части.

Если в верхнем отделе находится лишь одно устройство для пиления и очистки, то в нижнем отделе располагается множество рабочих элементов: электрический мотор, переключатель, узел передачи и узел контроля. Такая конструкция дает возможность пилить листы материалов практических любого размера.

Станки с двойным суппортом

Самодельный лобзиковый станок с двойным суппортом отличается от нижнего суппорта наличием в верхнем отделе специальной дополнительной планки и рабочего стола с возможностью менять угол наклона и общую высоту.

Эти модели предназначены для работы с деталями негабаритных размеров. Такой станок сделать легче, чем предыдущую модель. В материалах, с которыми можно работать на нем, есть ограничения: их толщина не должны превышать 80-ти мм.

Станки на подвеске

Название говорит само за себя: модель подвижна, она работает без станины. Принципиальный момент в данной конструкции – это движение режущей пилки, а не расходника. Сам модуль крепится к потолку, пилка приводится в движение вручную.

Все это дает серьезные преимущества: таким образом можно создавать самые сложные узоры, размеры поверхности ничем не ограничены.

Устройства с градуировкой

Наличие упоров и градусной шкалы дают возможность работать по техническим чертежам, без малейших погрешностей.

Станки универсальные

Такие аппараты обычно называют электролобзиковыми. Их особенность – возможность производить несколько операций типа шлифовки, полировки, пиления и т.д.

Как сделать лобзиковый станок своими руками?

На изготовлении простейших станков останавливаться не будем: такого рода руководства с поддержкой на видео вы без труда найдет в сети. Поговорим о самодельных станках из электролобзика.

Сборка станка своими руками.

Вот какая последовательность работ по их изготовлению:

• Делаем станину из фанерного листа или пластика.
  Главное, чтобы толщина была не меньше 12-ти мм. Функция станины – фундамент, рабочая поверхность и место для фиксации механизмов и электрического двигателя.
• Размещаем с противоположной стороны специальную качалку с эксцентриком.
  Соединяем их с помощью металлической планки с подшипниками. Все крепления в конструкции винтовые.
• Производим монтаж промежуточного вала.
  Для этого нужно подготовить два подшипника, насадить шкив на вал максимально плотно, затем тщательно закрепить винтами. Аналогичные действия производится с эксцентриком.
• У качалки амплитуда движений должна меняться.
  Для этого нужно менять место крепления винта, для чего просверливаем на фланце эксцентрика ровно четыре отверстия с резьбой. Отверстия должны быть расположены на разных расстояниях от оси. Со сменой места крепления винта будет меняться размах амплитуды качалки.
• Делаем качалку: это не что иное как деревянные коромысла, в чьи задние концы вставляются винты, которые вы соорудили в предыдущем пункте, это винты натяжения.
  Сами коромысла прикреплены к стойке шарнирами. На передние концы коромысел фиксируем пилку. Предыдущие и данный этапы нужно выполнять с особым вниманием и тщательностью. Дело в том, что крепление пилки – принципиально важная вещь. Коромысла с пластинками подвергаются постоянным нагрузкам при движении из-за их жесткой стяжки винтами.
• Для качалки нужно стойка.
  Будет лучше, если она будет сделана из целого куска материала. Паз для первого коромысла проделываем на верхней части стойки. С нижнего конца располагаем специальный прямоугольный проем для второго коромысла.

Ваш . Желаем классных идей и их качественного воплощения.

Настольный лобзиковый станок своими руками: чертежи, видео

Содержание статьи:

• Конструкция и технические характеристики
• Виды станков
• Изготовление станка своими руками
• Примеры чертежей и самодельных моделей

С помощью настольного лобзикового станка в домашних условиях можно сделать мебель, красивые узорные полки и много чего еще. Механизм позволяет вырезать ровные и извилистые детали из дерева, пластика и плотных вспененных материалов. Чтобы самодельное устройство полностью удовлетворяло требованиям, необходимо тщательно подобрать подходящую конструкцию.

Конструкция и технические характеристики

станок из ручного электролобзика

Устройство любой модели электролобзикового станка обязательно содержит:

• пилу;
• кривошипно-шатунный узел;
• привод;
• устройство натяжения пилы;
• рабочий стол;
• вспомогательные механизмы.

Обрабатываемый материал укладывается на рабочий стол. Некоторые модели оснащены поворотным устройством, изменяющим наклон поверхности. Чтобы легче было своими руками сделать разметку материала, на поверхность наносится градуировка.

Чем больше размер стола, тем длиннее рез можно выполнять. В среднем этот показатель составляет 30 — 40 см.

Мощность привода для самодельного настольного станка составляет около 150 Вт.

Кривошипно-шатунный узел преобразует вращательное движение привода в возвратно-поступательное и передает на пилу. В среднем частота колебаний пилки в минуту — 800 — 1000. Амплитуда движения по вертикали не более 5 см. Некоторые модели позволяют подбирать скорость движения в зависимости от свойств материала.

Пилка ручного лобзика может работать с древесиной, пластиком толщиной не более 10 см, имея длину до 35 см. Для разных типов материалов и работ пилки меняются, ширина их 2 — 10 мм.

Устройство ручного натяжения крепит пилку для равномерного пиления, оно представляет собой винтовые или рессорные пружины.

Виды станков

Конструктивно можно разделить все лобзиковые устройства:

• с нижним суппортом;
• с двойным суппортом;
• на подвеске;
• с градусной шкалой и упорами;
• универсальные.

Самые распространенные это модели с нижним суппортом. Их станина разделена на две половины: нижнюю и верхнюю. В верхней размещен модуль резки и очистки. В нижней — модуль контроля, электромотор, механизм передачи и тумблер включения. Позволяет обрабатывать листы материала любого размера.

Модели с двойным суппортом отличаются тем, что на верхней половине станины есть дополнительная рейка. Такие устройства хороши для создания негабаритных деталей. Они проще в монтаже, чем предыдущий вариант. Обе модели позволяют обрабатывать материал не толще 8 см. К станку прилагается рабочий стол с регулировкой угла и высоты.

Станки на подвеске не оснащены монолитной станиной, они очень подвижны. Во время обработки двигается режущий модуль, а не материал. Рабочий модуль обычно своими руками прикрепляется к потолку, поэтому размер материала неограничен. Режущий инструмент двигается вручную независимо от станины, создавая очень сложные узоры.

Станки с градусной шкалой и упорами хороши для точных работ по чертежам. Конструкция позволяет не допускать погрешности. Универсальные электролобзиковые аппараты могут выполнять несколько операций, сопутствующих резке: сверление, полировку, шлифовку.

Изготовление станка своими руками

Чертеж самодельного настольного лобзика: 1 — вставка качалки (2 шт. ), 2 — серьга (2 шт), 3 — столик, 4,6 — винты, 5 — тяга, 7 — эксцентрик, 8 — основание, 9 — оси серег, 10 — верхнее коромысло, 11 — ось коромысла, 12 — барашек, 13 — поперечина натяжного винта (2 шт), 14 — натяжной винт, 15 — стойка качалки, 16 — нижнее коромысло, 17 — короб, 18 — двухручьевой шкив, 19 — промежуточный вал, 20 — втулка стойки, 21 — пластина столика, 22 — подшипник с крышкой (2 шт.), 23 — шкив электромотора.

В чертеже настольного станка, сделанного своими руками, количество узлов необходимо свести к минимуму, это: качалка с закрепленной пилой, станина и электродвигатель. Можно взять двигатель от старой электрической машинки.

Обладателям ручного электролобзика повезло больше. Из листа фанеры можно сделать подставку и прикрепить лобзик на нее. Для крепления лобзика своими руками придется проделать отверстия в основании инструмента. Самая простая модель готова.

Теперь о более сложных и функциональных. Станина своими руками изготавливается из фанеры 12 мм, толстого пластика или текстолита. Она представляет собой основание, короб для размещения двигателя и механизмов, и рабочий столик. С другой стороны располагаем качалку с эксцентриком. Они соединяются между собой металлической пластинкой с подшипниками-втулками. Крепится вся конструкция на винты. Для монтажа промежуточного вала подготовьте пару подшипников. Двухручьевой металлический шкив на вал насаживается как можно плотнее, винтовое соединение закрепляется. Таким же образом можно сделать эксцентрик.

Чтобы изменять амплитуду движения качалки, на эксцентриковом фланце проделываются четыре круглых сквозных отверстия с резьбами, удаленные от оси на различное расстояние. Меняя место установки винта, регулируют размах движения качалки. Она представляет собой пару коромысел из дерева, прикрепленных на шарнирах к стойке. Задние концы коромысел содержат сквозные пропилы, в них вставляются винты натяжения. На концы спереди закрепляется пилка, подвижная за счет металлических шарниров. До крепления пилку вставляют в паз рабочей поверхности стола.

Механизм крепления пилки очень важен. При изготовлении самодельного устройства своими руками ему следует уделить особое внимание. Вставные пластины коромысел несут постоянные нагрузки при движении, потому они жестко закрепляются и стянуты винтами с шайбами Гровера. Серьги крепления не должны сильно сжиматься винтами, позволяя двигаться шарнирной оси пластины.

Стойку качалки целесообразно сделать из цельного куска материала. На верхней стороне проделан паз для коромысла, у нижнего конца вырезается проем в форме прямоугольника для второго коромысла. Чтобы легче прорезать отверстия, можно сложить стойку из двух частей.

Видео о том как сделать лобзиковый станок своими руками:

Примеры чертежей и самодельных моделей

Стили вырезания пазлов: новый метод классификации

Авторские права Боба Армстронга, 1996 г. две головоломки ручной работы, вырезанные отдельно, совершенно одинаковы. Как только полотно прокручиваемой пилы врезается в древесину, начинают проявляться тонкие различия, в результате чего часть одной головоломки не помещается должным образом в другую ^[1] Однако, несмотря на то, что даже одинаковые изображения, вырезанные вручную одним и тем же мастером одно за другим, различаются по форме своих частей и способу их соединения, сохраняется стилистическая согласованность, которая может помочь коллекционер в определении производителя и эпохи, даже если оригинальная коробка отсутствует.

В этой статье я предлагаю подробную систему для анализа и описания стилей вырезания ^[2] головоломок ручной работы, со схемами секций реальных головоломок, чтобы помочь коллекционерам в анализе их собственных головоломок. Моя цель состоит в том, чтобы обеспечить основу для подробной классификации и учета коллекций, установить общий язык, на котором коллекционеры могут «разговаривать» друг с другом о своих головоломках, особенно в процессе покупки, продажи и демонстрации своих коллекций, и сосредоточить внимание на том, чего добились лучшие огранщики в создании головоломок. Из-за уникальной природы каждой головоломки, вырезанной вручную, ни одна система не может охватывать все стили. Вместо этого я проанализирую наиболее распространенные стили, используемые в Соединенных Штатах за последние 150 лет.

Мой анализ расширяет работу более ранних исследователей, в том числе членов AGCA Энн Уильямс, Бетси и Герта Беккерингов, которые изучали стили вырезания американских и европейских головоломок. Некоторые производители головоломок, совсем недавно Stave Puzzles, также описали свои собственные стили в публикациях компании. См. библиографию для конкретных ссылок.

Общий анализ стилей вырезания

По сути, я анализирую мозаику с пяти точек зрения: блокировка характер головоломки, форма ручек (при условии, что у нее есть ручки), контур линий между ручками (или от части к части), общий узор созданный и специальные приемы .

Блокировка . Головоломка — это , сцепленное с , когда большую часть можно протащить по столу за угол; это полусцепление , когда только меньшие секции скользят вместе по столу; и без блокировки , когда будут двигаться только те части, которых коснулись. Термин с вставкой ( p-f ) является синонимом без блокировки и чаще всего используется для описания (но не ограничиваясь) головоломок эпохи 1909 года. ^[3]

Ручки Форма ручек (также известных как выступы, замки или ключи) имеет почти безграничные вариации, в зависимости от воображения и мастерства резчика. ^[4] В целях классификации я определяю основные формы как круглый, квадратный, изогнутый, завиток, ушка (Головоломки с посохом называют это классическим ) , фут, луковица, фантазия, ^[5] и случайный .

Классификация должна основываться на преобладающей форме ручки . Очень немногие резаки могут поддерживать только одну форму на протяжении всей головоломки — подвиг, который отличает действительно искусного резака. Даже эта одна форма будет немного отличаться в пределах головоломки, и некоторые из ручек будут выглядеть не совсем «правильными» для легкой классификации. ^[6] Иногда преобладает более одной формы, и в этом случае описание должно включать все такие формы. Когда ничего не помогает, я использую удобную классификацию случайных .

Как бы странно это ни звучало, бывает трудно отличить кривую (или ухабистую) нарезку от настоящих выпуклостей. Тест, который я использую, заключается в том, приводит ли разрез к головоломке взаимосвязанных , по крайней мере, в некоторой степени. Ручки позволяют резчику распиливать по существу «коренастые» или блочные детали, которые не сцепляются друг с другом, кроме своих ручек. В самом простом смысле, ручки изменяют неблокирующий стиль резки, напоминающий 1909 в взаимосвязанный стиль, напоминающий 1930-е годы. ^[7]

Линии Внутри головоломки контур линий между ручками обычно меняется меньше, чем сами ручки. Для головоломок без ручек важно обозначить тип контура линии, и в своих описаниях я указываю контур всякий раз, когда он последовательно равен 9.0005 прямой, кривой, полумесяц, один за другим (посох использует кошмар ), зубчатый, или угловой .

Выкройка. Два разных подхода к вырезанию головоломок создают очень разные узнаваемые общие шаблоны, которые я описываю как часть моего анализа стилей вырезания. Первый подход заключается в том, что резчик постоянно пилит на небольшом расстоянии от своего предыдущего пропила, не сосредотачиваясь на выступах. В результате обычно получаются более длинные и тонкие куски или куски с длинными тонкими плечами, заметно отличающиеся от блоков или кусков «коренастой» формы, связанных с нарезкой ручек. Выбор контура линии в сочетании с этим подходом создает узнаваемые общие закономерности головоломки, которую я называю 9.0005 длинный/угловатый, длинный/круглый, длинный/зубчатый, длинный/волнистый, длинный/ухабистый, длинный/фут, и прокрутка [см. рис. 3]. Опять же, когда ничего не помогает, я использую термин случайных для описания шаблона некоторых головоломок.

Более интересные и сложные головоломки часто содержат эти узоры. Я нахожу их интересными из-за необычных и/или эстетически приятных форм многих отдельных частей. Чтобы достичь этих результатов, резчик должен сконцентрироваться на распиловке на небольшом расстоянии от предыдущих линий реза, не попадая в «ловушку» и не сокращаясь обратно на линию, что является непростой задачей. В то время как он/она может вырезать отдельные части одну за другой таким образом (см. рис. 3а, 3б, 3в, 3г), настоящий эксперт разрежет часть головоломки на настоящий лабиринт линий, не сокращая при этом до конца. предыдущую строку, пока секция не будет разрезана на две большие части, одна из которых является негативом другой. Затем этот резак перережет «шейки» этих двух частей в нескольких местах (см. пунктирные линии на рис. 3f). Чем больше таких разрезов, чем больше окончательных частей, тем сложнее и менее запутанной становится головоломка. ^[8] Именно этот необычный процесс стрижки вместе с завитками я определяю как классический стиль прокрутки 1930-х годов, стриженный под торговыми марками Arteno, Jo-Jig, (ранний) Madmar и некоторые другие . К сожалению, производители применяют термин прокрутки практически ко всему, и на их этикетки нельзя полагаться, чтобы описать головоломку как разрез на диаг. 3ф.

3а. длинный / угловой	3б. длинный/круглый	3с. длинный/зубчатый

Другой подход заключается в том, что резак распиливает повторяющуюся сетку вперед и назад, вверх и вниз по пазлу, в результате чего получаются одинаковые кусочки, очень похожие на современные пазлы, вырезанные методом штамповки. Этот узор (см. рис. 4) называется полосой (также известен как сетка ), и в сознании большинства коллекционеров считается низшим. Возникает вопрос, почему производитель потратил время на то, чтобы вручную вырезать головоломку. Вероятно, это потому, что это самый простой и наименее творческий способ разрезать головоломку, и он отражает цель производителя сделать ее как можно быстрее. Загадки Straus и Victory печально известны этим. ПРИМЕЧАНИЕ. Головоломка, разрезанная по этому шаблону только в одном направлении, называется 9.0005 односторонняя полоска (или лента ).

На мой взгляд, именно результат , например, кусочки, очень похожие друг на друга по размеру и форме, идентифицируют рисунок полос. В качестве небольшого варианта этого подхода резчик может поворачивать или «раскачивать» древесину шире, подавая ее на пильное полотно. В результате детали будут выглядеть более разнообразными и интересными (см. рис. 4с). Многие ранние головоломки Штрауса были вырезаны таким образом. Технически, они разрезаны на полосы , но я нахожу результат значительно превосходящим более поздние головоломки Straus и большинство головоломок , вырезанных методом штамповки , и предпочитаю обозначать его как , вырезанный из полосы , , чтобы отличить его от более распространенного , вырезанного из полосы . Сравните диаг. 4с с диаг. 4а, 4б.

Диаграмма 4: Способы резки полос

Специальные приемы явно делают головоломку интересной, обычно «чем больше, тем лучше». Часто используемые приемы вырезания цветных линий ( clc ) и фигур ( figs ) значительно повышают ценность головоломки и сами по себе заслуживают отдельной классификации. Я идентифицирую головоломку, в которой разрезание по цветным линиям используется только в определенных областях, как semi-clc , чтобы отличить его от головоломок, где почти каждая область вырезана цветной линией в стиле многих пуговиц эпохи 1909 года. Однако когда дело доходит до clc , больше не обязательно лучше. Многие производители намеренно вырезают свои пазлы semi-clc , чтобы сборщику было труднее приспособиться к стилю резака (например, пазлы Par). Правда (или почти полное) clc также уменьшит функцию блокировки головоломки. Чтобы компенсировать это, многие резцы в середине 19-го30-е годы, в том числе резцы Pastime, начали через равные промежутки времени вырезать ручки по своим цветовым линиям. Если испытанием настоящей взаимосвязанной головоломки является способность «перетащить ее по столу», то почти все головоломки, разрезанные без ручек по цветным линиям, являются в лучшем случае полусцепленными , включая «Игры», разрезанные до середины. 1930-е годы. Большинство коллекционеров, как правило, классифицируют такие головоломки как взаимосвязанных , если они соединяются только в пределах смежных цветовых областей. Отсылка к clc с ручками интервалов прояснит это.

Количество фигурок в головоломке имеет большое значение (примеры фигурок см. на рис. 1b, 2d, 2f и 3c). Как правило, чем больше число, тем выше рыночная стоимость (хотя фигурки облегчат сборку головоломки). Но серьезных коллекционеров также интересует, являются ли фигурки:

• простыми (вырезанными без рисунка, чтобы выглядело грубо или даже грубо)
• сложный (разрезанный на несколько частей по шаблону)
• интерактивные (соотносятся друг с другом для создания сцены или таблицы)
• соответствующий (относится к изображению в теме или месте)
• персонализированный (имена, даты, инициалы, личная ссылка на владельца)
• усиленный (с прорезанными линиями)
• подпись резака (например, морской конек Par или посох клоуна), часто с инициалами на обороте
• еще одна головоломка (например, части составляют ребус )

Истинные ценители фигурок различают фигурки Pastime, Webster и Tuck. Статьи Уильямса Братья Паркер Головоломная история и Депрессия Головоломка Мания: «Школа Вебстера» по вырезанию головоломок обсуждают и иллюстрируют фигурки Времяпрепровождения и Вебстера.

Другие специальные приемы включают:

• неровные края (особенно если вырезать по цветным линиям или для создания выступающих фигур)
• дропауты (отверстия, намеренно оставленные в пазле, чтобы запутать сборщика)
• скульптура (выпадающие элементы, образующие фигуру сами по себе или в сочетании с рисунком)
• сложные кромки (две кромки, которые сцепляются только с внутренней частью)
• внутренние (фальшивые) кромки и углы (внутренние детали, обрезанные так, чтобы они напоминали кромки или уголки)
• уголки с разрезом (линия разреза начинается с угла)
• круглые ручки (линия разреза проходит через середину ручек)
• двухсторонние пазлы (картинки, как правило, разные, с двух сторон)
• многослойные пазлы (части той же или другой картинки, вырезанные и наклеенные на основу пазла)
• трехмерные пазлы (например, популярные сегодня пазлы из пеноблоков)
• двусторонние трюки («двойное вырезание» фигур, чтобы они помещались более чем в одно место)

Мне также нравится описывать, является ли головоломка нарезанной стопкой (обычно это видно по крошечным отверстиям в углах и середине краев), хорошо нарезанной (субъективное суждение, означающее, что она «хорошо работает»), обманчивой ( разрез многократно вводит сборщика в заблуждение), а также является ли он особенно тугим или свободным в отношении его посадки. ^[9] Наконец, есть ошибок , враг каждого коллекционера качественных головоломок. Ошибки включают в себя множество грехов, совершенных закройщиками, и обычно являются признаком любителя. Основные из них:

• тупиковая резка (указывает на то, что фреза начала движение в неправильном направлении, а затем отодвинула лезвие)
• закрытые петли (резак отрезает предыдущую линию, создавая крошечный кусочек)
• узкие шейки (шейки некоторых ручек слишком тонкие и могут сломаться)
• метки пером/чернилами на изображении (где прорисованы фигурки)
• неточное вырезание цветовой линии (достаточно грубое, чтобы противоречить своему назначению)
• наклонное лезвие прорези (детали подходят друг к другу, но с трудом и только в одном направлении)

Классификация коллекций

Коллекционеры, конечно, различаются в зависимости от степени классификации, которую они хотят. Но, как минимум, любой серьезный коллекционер пазлов должен идентифицировать свои пазлы по следующим четырем характеристикам:

Блокировка? да; полу; вставной

Color Line Cut? да; полу; нет

Фигурки? да/нет; сколько

полоска ? да; односторонний; №

Коллекционеры, которые хотят перейти на следующий уровень, должны добавить Стиль в качестве категории , и начать перечислять некоторые из названий, обсуждавшихся выше, которые лучше всего характеризуют разрез головоломки. Сначала найдите ручки и, если они есть, выберите одну из приведенных выше классификаций формы ручек. Затем ищите какой-либо отчетливый контур линий между ручками или деталями, для строка классификации. Наконец, найдите общий шаблон, похожий на одну из приведенных выше классификаций шаблонов. Например, большинство головоломок Straus и Victory имеют номер с круглой ручкой . Головоломки Par — это ушек; зубчатый . Milton Bradley/Premier обычно имеют длину /зубчатый . Маргарет Ричардсон, вероятно, длинных/волнистых , хотя некоторые из ее головоломок (разрезанные помощниками?) опровергают это. Большинство головоломок эпохи 1909 года, особенно головоломки Изабель Айер, вырезанные по цветным линиям без ручек, представляют собой просто r 9.0005 и . Братья Маклафлин меняют стиль от края к центру, и их головоломки обычно представляют собой квадратных выпуклых краев/прямой центр . ^[10] Головоломки Madmar различаются по стилю, поскольку их история насчитывает более 50 лет. Большинство более ранних головоломок имеют спиральный контур или длинных / круглых линий, но более поздние резаки стали больше подчеркивать ручки. Tuck / Zag-Zaw отмечены ушками как преобладающая форма ручки. Parker Brothers/Jig-A-Jig 9 лет0005 кривая линия . ^[11]

А еще есть Игры. Помимо самых ранних, головоломки Pastime почти всегда представляют собой переплетенных или полупереплетенных с clc, и функцией 12 инжир за 100 штук. Однако общий стиль огранки, очевидно, изменился за 50 лет среди многих сотен огранщиков. Используя многочисленные фигурные шаблоны, огранщики сосредоточились на размещении и вырезании фигурок в цветных секциях, разрезая каждую секцию по частям. Самые ранние головоломки, как правило, были менее взаимосвязанными и более угловатыми, но огранщики начали вставлять ручки между нефигурными частями в секциях разреза по цветовой линии в 19-м веке.10 с. Таким образом, анализ головоломки Времяпрепровождение будет сосредоточен на форме выпуклостей и контурах между выпуклостями, а не на общей схеме огранки. Я нашел почти все формы ручек, описанные выше, в головоломках для времяпрепровождения (я не видел f antsy ), с ушными вкладышами , в основном ограниченными 1930-ми годами. Где-то в 1930-х годах закройщики начали вставлять ручки (обычно круглые) между цветными областями, чтобы усилить взаимосвязанность своих головоломок.

По-настоящему сложный уровень классификации добавляет категорию Комментарии , чтобы включить дополнительную информацию о фигурках и специальных методах , как указано выше. Эти комментарии привлекут внимание к хорошо вырезанным головоломкам коллекции и обеспечат их ценность.

Заключение

Надеемся, что результаты этой статьи станут общим языком среди коллекционеров при описании стилей вырезания головоломок в их коллекциях, будь то продажа, обмен или выставка. При этом более полное описание коллекции поможет повысить ее ценность. Я бы также предположил, что более полное понимание стилей огранки приведет к более глубокому пониманию головоломок, созданных некоторыми менее известными мастерами. Безусловно, игры Pastimes — это хорошо сложенные пазлы. Но они не так замысловато вырезаны, как некоторые из тех, у которых общие узоры, такие как 9. 0005 long/round , long/foot или scroll , которые также заслуживают признания. Обнаружение этих головоломок и выявление их более неизвестных создателей или просто их сборка могут только добавить удовольствия от сбора пазлов.

Благодарности

Особую признательность следует выразить Энн Уильямс за ее постоянную поддержку, информацию и предложения в течение последних шести лет, а также моему сыну, Конраду Армстронгу, закройщику, который сделал несколько ключевых наблюдений о методах, используемых в 1930 с. Наконец, все это было бы невозможно без моей жены Хильдегард, позволившей мне занять несколько комнат нашего большого дома в Вустере, Массачусетс, для сбора, реставрации, изучения и демонстрации головоломок.

Беккеринг, Бетси и Герт. По частям: история головоломки в Нидерландах . Амстердам: Van Soeren & Co, 1988.

Керн, Эван Дж. Изготовление деревянных пазлов . Механиксбург, Пенсильвания: Stackpole Books, 1996.

Ремер, Бернард Дж. «Изготовление изящных пазлов в домашней мастерской», Курс PUZMAK по изготовлению и продаже головоломок . Колорадо-Спрингс, Колорадо: Создатели головоломок, 1933.

Каталог головоломок с нотками, 1996–1997. Норвич, Вирджиния: Stave Puzzles, Inc., 22-23.

Уильямс, Энн Д. Пазлы — Иллюстрированная история и справочник цен . Рэднор, Пенсильвания: Wallace-Homestead Book Co, 1990.

Уильямс, Энн Д. «Головоломка депрессии: «Школа Вебстера» по вырезанию головоломок». Game Times (апрель 1992 г.) 352-53.

Уильямс, Энн Д. «Загадочная история братьев Паркер», Game Times , лето 1987 г., стр. 122–23.

1. Детали могут быть взаимозаменяемыми между пазлами, которые складываются вместе, или внутри пазла, в котором используется специальная техника двойного разрезания. Головоломки Diecut, отштампованные из одного и того же штампа, будут иметь взаимозаменяемые части (хотя, если рисунок сместился по отношению к штампу, замененные части могут выглядеть косо).
[Вернуться к тексту, где появляется эта сноска.]

2. Хотя основное внимание уделяется стилям, используемым в пазлах, вырезанных вручную, большая часть моего анализа применима и к пазлам, вырезанным штампом.
[Вернуться к тексту, где появляется эта сноска.]

3. Термин «эпоха 1909 года» относится к периоду с 1906 по 1910 год, когда головоломки стали коммерчески популярным развлечением для взрослых, особенно в высшем обществе. До этого головоломки обычно состояли из менее 75 элементов и предназначались для детей. Твердая древесина, использовавшаяся в ранних головоломках, была склонна ломаться на шейках ручек. Хотя это не оказало существенного влияния на более крупные части детских головоломок, это препятствовало включению ручек — и, следовательно, взаимосвязанных элементов — в более мелкие головоломки для взрослых, пока не стала доступна фанера. Уильямс (1990, гл. 1) представляет собой превосходный отчет о различных этапах истории головоломок в Соединенных Штатах.
[Вернуться к тексту, где появляется эта сноска.]

4. Roemer (1933) иллюстрирует (без названия) более 70 различных стилей ручек. Керн (1996, стр. 17) показывает 50 различных стилей ручек (но опять же не называя их).
[Вернуться к тексту, где появляется эта сноска.]

5. Stave Puzzles использует в своих брошюрах fantasy для описания комбинации ромбовидных и полукруглых ручек. Это также относится к другим комбинациям, когда резчик постоянен и использует свое воображение для создания форм, отличных от основных, перечисленных выше.
[Вернуться к тексту, где появляется эта сноска.]

6. Схемы реальных головоломок показывают далеко не идеальное исполнение некоторых стилей, особенно ручек, например. круглый не идеально круглый и квадратный не идеально квадратный. На мой взгляд, они «достаточно близки», и я намеренно показываю их, чтобы помочь коллекционеру классифицировать большое количество головоломок, где закройщики не справились с нашим идеализированным определением.
[Вернуться к тексту, где появляется эта сноска.]

7. В 1930-е годы повальное увлечение головоломками «Депрессия» включало в себя возрождение деревянных головоломок ручной работы, известных своими ручками и стилем блокировки. См. Уильямс (1990, стр. 13-17) для более подробного обсуждения этой важной эпохи в истории головоломки.
[Вернуться к тексту, где появляется эта сноска.]

8. Головоломки с узорами, показанные на рис. 3 обычно блокируются в значительной степени без ручек по самой своей сложности. Однако, чтобы усилить взаимосвязанный характер таких головоломок, когда они были разрезаны на множество более мелких частей, несколько резаков в 1930s добавили «выпуклости» или выступы вдоль их разрезов, в результате чего получился рисунок, который я называю длинный/неровный или даже длинный/угловатый (см. рис. 3e).
[Вернуться к тексту, где появляется эта сноска.]

9. Многие коллекционеры ценят трудные головоломки, которые можно снять со стола и повернуть за угол. Однако очень тугие пазлы подвержены повреждениям, особенно при разборке в более теплую и влажную погоду. С другой стороны, в незакрепленных головоломках часто бывает трудно определить, где подходят некоторые части, что разочаровывает сборщика. Рыхлость обычно является результатом резки стопки толстыми лезвиями, что опять-таки отражает цель изготовления головоломок как можно быстрее и дешевле.
[Вернуться к тексту, где появляется эта сноска.]

10. Головоломки девятнадцатого века обычно представляют собой ту или иную форму стиля прямой кривой линии , что отражает использование более простых пил и методов нарезки.
[Вернуться к тексту, где появляется эта сноска.]

11. Стиль большинства штампованных головоломок явно с круглой ручкой . Хотя я бы также классифицировал головоломки Consolidated Paper Box/Perfect как с круглой ручкой , они часто выглядят как круглые выпуклости, а не ручки (хотя они все еще сохраняют некоторую функцию блокировки). Головоломки Туко до 19 века50-е, это кривая линия . Некоторые еженедельные пазлы с картинками Viking имеют край с круглыми ручками , вставной центр с фигурками; некоторые просто вставляются повсюду. Einson-Freemans Every Week объединяет квадратных ручек с угловыми элементами .
[Вернуться к тексту, где появляется эта сноска.]

Создатели головоломок Прослежены для диаграмм 1-4

Диаграмма			Производитель/бренд	Эра
1а.	круглая ручка		Магазин старой мебели/Whileaway	1930-е годы
1б.	квадратная ручка		Чарльз Рассел	1970-е
1с.	изогнутая ручка		Марджори Стиллман	1930-е годы
1д.	поворотная ручка		Братья Паркер/Развлечение	1936
1д.	ушка		Параграф	1930/40-е годы
1ф.	футов		Братья Паркер/Развлечение	1930-е годы
1г.	лампа		Братья Паркер/Развлечение	1940-е
1ч.	фэнтези		Пазлы с посохами	1982
1и.	случайная ручка		неизвестно	1930-е годы
2а.	прямая		Братья Маклафлин	1890
2б.	кривая линия		Университетский р-н. Ко/джиг Вуд	1930-е годы
2с.	полумесяц		И.Б. Пирс	1909
2д.	зубчатый		Братья Паркер/Развлечение	1920-е годы
2е.	один за другим		Честер Нотт	1930-е годы
2ф.	угловой		Братья Паркер/Развлечение	1910
3а.	длинная/угловая форма		неизвестно	1930-е годы
3б.	длинный/круглый		неизвестно	1930-е годы
3с.	длинный/зубчатый		Милтон Брэдли/Премьер	1930-е годы
3д.	длинные/волнистые		Маргарет Ричардсон/Растерянность	1909
3д.	длинный/ухабистый		Мэри Робертс/Артено	1930-е годы
3ф.	свиток		Артено	1930-е годы
3г.	длина/фут		Конрад Армстронг	1994
3ч.	случайный шаблон		неизвестно	1930-е годы
4а.	полоска		Победа/Популярное	1950-е годы
4б.	односторонняя полоска		Победа/популярность	1950-е годы
4с.	нарезка полосками с разнообразием		Штраус	1930-е годы

Как делаются пазлы?

ВВЕДЕНИЕ

Если вы когда-нибудь увлекаетесь пазлами, я думаю, вы уже задавали себе вопрос ниже:

Как же все-таки делается пазл?

В этой статье я покажу вам, что я узнал о том, как делаются пазлы. Общая пошаговая процедура, используемая компаниями, занимающимися сборкой пазлов, приведена и описана ниже, чтобы удовлетворить ваш любопытный ум.

ЭТАПЫ СОЗДАНИЯ ПАЗЛА

Ниже приведены шаги по созданию пазла.

ШАГ 01:

ДИЗАЙН/МАКЕТ

Выбор изображения, показанного на пазле, является первым шагом в этом процессе.

Теперь позвольте мне разделить этот шаг на две части: работа художника, и редактирование.

ARTIST

Вы можете подумать, что это так просто, как кажется, но на самом деле это не так. На самом деле, некоторые производители нанимают собственных художников для создания дизайна для них.

Как вы думаете, почему это так?

Ну, потому что для его изготовления нужен не только творческий человек, но и человек, ориентированный на детали!

Согласно тому, что я исследовал в Интернете, художники-головоломки всегда должны учитывать, какая часть их рисунка будет вырезана в процессе.

Следует всегда помнить о мелких деталях, если они будут выглядеть ужасно или блестяще после того, как они будут вырезаны в процессе.

А это непростая задача! Им нужно скорректировать свои проекты так, чтобы крошечные важные детали были точно и аккуратно спроектированы.

РЕДАКТИРОВАНИЕ

Далее, после того, как художник уже определился с тем, какую работу он будет накладывать на пазл, происходит сканирование и редактирование изображения.

Мы сейчас в технологическом веке, поэтому редактировать изображения в программе на ноутбуке или стационарном компьютере не так уж и сложно. Все, что для этого требуется, — это правильные знания, навыки и талант в области компьютерного редактирования изображений.

Некоторые компании нанимают другого человека, который будет делать это за них. Мы можем назвать их экспертами в области редактирования изображений. Но было бы лучше, если бы сам художник был тем же человеком, который редактировал бы свои работы, чтобы знать, что лучше.

А вы представляли, каково было тогда?

Ну, на мой взгляд, это не так точно и точно, как было сегодня. Технологии действительно очень помогли в этом, поскольку они повышают качество изображения наших пазлов.

ШАГ 02:

ПЕЧАТЬ

Вторым шагом в пазле является печать на выбранном холсте.

На этом этапе нам нужно знать две важные вещи. Это бумага и техника печати . Давайте обсудим каждый из них.

БУМАГА

Перед печатью производители тщательно выбирают бумагу, которую следует использовать. Причина этого варьируется в зависимости от деятельности компании, например, для обеспечения качества своей продукции или для продвижения экологически чистого подхода .

Есть несколько видов бумаги, которые используют компании, занимающиеся сборкой головоломок, для печати своих рисунков. Ну, каждая бумага отличается качеством, но дело в том, что все они все еще бумага, верно?

Здесь я привел два примера бумаги, используемой некоторыми компаниями-головоломками.  

• Бумага FSC – Gibsons

FSC означает Лесной попечительский совет. FSC — это некоммерческая организация, целью которой является сертификация и обеспечение использования лесной продукции в хорошо управляемой среде . Это означает, что бумага, используемая Гибсоном, добывается в лесах, за которыми хорошо ухаживают и которые не причиняют вреда людям.

• Бумага с льняным тиснением – Ravensburger

Бумага с льняным тиснением — это тип бумаги, напоминающей текстуру ткани. Это прочный, хрустящий бумажный материал, который нелегко разорвать.

Кстати, если вам интересно узнать, какие компании делают для нас пазлы, вы можете проверить другую мою статью для справки. Я также включил выбранные мной бренды в эту статью на основе отзывов, которые я получил в результате своих исследований в Интернете, чтобы помочь вам принять решение.

ТЕХНИКА ПЕЧАТИ

После выбора подходящей бумаги для пазла следует печать рисунка на ней.

Сейчас я изучаю две техники печати, которые использовались для этого. Это литографическая печать и цифровая печать

• Литографическая печать

Во времена, когда компьютеры и другие «продвинутые» технологии еще не были изобретены, литографическая печать использовалась для создания множества копий произведений искусства.

Та же техника печати использовалась для создания копий изображений в пазлах.

Этот тип техники использует масляную краску на изображении, нарисованном художником . Затем изображение будет продублировано на бумаге путем прокатки чернил на масляной основе . Этот процесс включает в себя немного « науки » с точки зрения того, как будет работать эта передача изображения.

Это то, что они называют « подобное растворяется как » по химии. Этот принцип указывает только на то, что масляная краска, используемая художником, будет притягиваться к масляным чернилам, которые будут использоваться для создания копии произведения искусства.

На пластине (может быть, камне, например, известняке) художник наносит изображение своего произведения масляной краской. После этого на материал насыпают химикаты, чтобы нарисованное изображение приклеилось к нему должным образом. Затем в блочную пластину, используемую для того, чтобы масло на масляной краске действительно держалось, добавляется вода.

Наконец, будет сделано дублирование образа. На этом этапе необходимо нанести чернила на масляной основе на блок, на котором было нарисовано изображение, а затем положить лист бумаги на указанное изображение, а затем поместить его под огромную прессовальную машину для создания копии .

• Цифровая печать

Сейчас, в эпоху технологий, некоторые производители используют цифровую печать вместо литографической. Для этого типа печати требуется программное обеспечение и компьютеры для цифровой печати рисунка или изображения, которое будет использоваться в головоломке.

ШАГ 03:

ВЫРЕЗАНИЕ

После того, как изображение правильно напечатано на выбранном типе бумаги, следующим шагом будет разрезание его на кусочки пазла.

Чтобы лучше все прояснить, я включил три метода резки, чтобы сделать мозаику ниже:

Спиральная пила / метод резки мозаики дерево . Поскольку дерево является твердым предметом, для изготовления кусочков пазла также требуется острый и прочный режущий материал. В настоящее время этот инструмент обычно не используется, поскольку деревянные пазлы встречаются редко и стоят дороже, чем бумажные.

Метод высечки

Метод высечки наиболее часто используется в производстве пазлов из-за его рентабельности. В нем используется острая как бритва стальная линейка, которая принимает форму кусочка головоломки . Как только матрица (острый режущий инструмент) уже имеет соответствующую форму, ее кладут на прочную деревянную доску. После чего под него будут подложены все изображения одинакового размера, а высекальный пресс проделает работу по вырезанию их всех сразу.

Лазерная резка

Метод лазерной резки является передовым из трех. Он использует компьютеризированную машину для лазерной резки изображения на различные части головоломки. Сказав это, этот метод довольно дорог по сравнению с другими, которые я упомянул, но он дает большую точность и аккуратность при резке каждого куска.

ШАГ 04:

УПАКОВКА

Последний шаг в изготовлении пазла – это, конечно же, упаковка. После того, как головоломки будут правильно вырезаны машиной, будут выполнены следующие три шага, описанные ниже. Это:

• Разборка частей пазла
• Упаковка в пластиковые пакеты и помещение в картонные коробки
• Распространение в магазины для продажи

Уникальная особенность упаковки пазлов в настоящее время заключается в том, что она включает оригинальное изображение на коробке сам. До того, как не будет предоставлено никаких направляющих изображений , таким образом, выполнение одного задания доставляет больше волнений и трудностей.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В заключение вообще 4 шага в сборке пазлов .

• Шаг 1 — проектирование
• Шаг 2 — печать
• Шаг 3 — резка
• Шаг 4 — упаковка.

На первый взгляд это может показаться простым, но если мы действительно проверяем каждый шаг, требуется точность и аккуратность . Невыполнение этого требования на любом из этапов приведет к получению некачественного продукта.

ЛИЧНЫЙ ПРИБОР

Создание пазлов само по себе искусство от процесса проектирования до упаковки.

Знаете что, я очень удивлен, что из любопытства искал эту тему, когда писал статью о компаниях-головоломках .

Если бы во мне не пробудилось любопытство к этому давно забытому детскому увлечению, я бы не понял, что большую роль в этом играют не только художники, которые делают арты и другие рисунки для пазлов, но и те люди, которые занимаются процесс резки тоже!

Видите ли, как я уже упоминал выше, режущий инструмент для пазлов, известный как матрица, также имеет соответствующую форму.

Да, вы все правильно прочитали, мои дорогие Головоломки, этот острый режущий инструмент (штамп) имеет форму! Короче говоря, он также настроен. Это означает, что не только изображение на пазле является произведением искусства, но и тем, как оно должно быть вырезано! Это как лепить произведение искусства по-новому .